Marker je rezervoar boje koji teče na najlonski ili filcani vrh. Ovo je moderan i praktičan alat za crtanje i pisanje...
Andy WarholI opet sekcija “Kreativni gurui”. Danas ćemo govoriti o ocu pop-arta, koji je u velikoj mjeri oblikovao lice savremena umetnost- o Andyju Warholu. Kao i svaka kreativna ličnost, Warhol je bio izuzetno svestran: producent, muzičar, modni dizajner, reditelj, kreator magazina Interview i, naravno, osnivač čuvene Fabrike, u kojoj su replicirani njegovi radovi.
Takashi MurakamiNastavljamo da pričamo o kreativnim ljudima koji nas pune svojom kreativnom energijom. Sljedeći na redu je Takashi Murakami
Upotreba tečnog akrila umjesto mastila u olovkama (I dio)
Olovke se obično ponovo pune mastilom. Iako tradicionalna tinta odlično funkcionira svakodnevni život, možda ih je teško koristiti u umjetničkom stvaralaštvu...
Volumenska koncentracija pigmenta i njegova uloga u boji. dio IZašto su neki od uzoraka boja napravljeni korištenjem istog pigmenta toliko različiti jedni od drugih?
Korištenje GOLDEN MSA arhivskog laka za prekrivanje akvarelaDobili smo dosta pitanja o lakiranju akvarela, a imamo čak i posebnu informativnu stranicu koja govori o procesu korištenja lakova...
Vodootporna indijska maskara i prajmeri na bazi šelaka
Neobičnost nastaje kada pokušate da nanesete bilo koji od naših medija, gelova, prajmera ili boja preko tinte...
Prenošenje dizajna na podlogu GOLDEN FIBER PASTEDanas ćemo pogledati tehniku prenošenja dizajna pomoću Fiber Paste - paste sa efektom ručno rađenog papira...
Uzroci pukotina na akrilnom filmuRazumijevanje razloga za pojavu ovih nepravilnosti u filmu boje omogućit će ne samo ispravljanje umjetnikovih postupaka, već i pokazati mu kako, na neki način, može iskoristiti...
Delta E - ključ za razumijevanje svjetlosne postojanosti
Jednostavno rečeno, Delta E je broj koji predstavlja količinu razlike između dvije boje ili, u slučaju testiranja jednog uzorka...
Sergej Kurbatov. Dio 1. Kako doći od tačke A do tačke B u akvarelu?Kako doći od tačke A do tačke B u akvarelu? Kako razviti „naviku kreativnosti“? Koja tri savjeta možete dati početnicima akvarelirima? – O svemu tome govori umetnik Sergej Kurbatov...
Sergej Kurbatov. Dio 2. O navici kreativnosti. O papiru, četkicama i bojama.Vidiš, ne postoji nešto božansko što ti se jednom da u pelenama, a ti neminovno postaneš nešto jedinstvena osoba. Postajete ova jedinstvena osoba kada to napravite u sebi...
LAKOVI ZA SLIKARSTVO
Slikarski lakovi su 30-postotni rastvori smola u pinenu, sa izuzetkom kopalnog laka, gde je kopal smola otopljena u lanenom ulju.
Sljedeće vrste lakova se proizvode i koriste kao aditivi uljanim bojama: mastika, dammar, pistacija, akril-pistacija i kopal.
Mastični lak - 30% rastvor mastične smole u pinenu. Mastični lak može poslužiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao brisač za međuslojeve tokom slikanja sloj po sloj, zamjenjujući u tome retuš lak. Mastični lak se koristi i kao završni premaz za slikanje uljem i tempera.
Dammar lak - 30% rastvor damar smole u pinenu sa dodatkom etil alkohola. Dammar lak se koristi kao dodatak bojama i kao završni premaz. Tokom skladištenja ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši, kada pinen ispari, pinen se koristi za razrjeđivanje laka.
Kopal lak - predstavlja „leguru“ kopalne smole i rafinisanog lanenog ulja, razrijeđenog pinenom. Tamni lak. Približan sastav laka (u ppm): kopal - 20, ulje - 40, pinen - 40. Lak se koristi kao dodatak bojama. Osušeni film kopalnog laka nerastvorljiv je u organskim rastvaračima.
Pored navedenih lakova u ponudi su: balzam-ulje, kedar, balzam-penta-ulje i jelovo.
PREMAZNI LAKOVI
Lakovi se koriste za premazivanje, bojanje uljem i tempera.
Lak od pistacija je rastvor smole pistacija (23%) u pinenu sa blagim dodatkom white spirita (razređivač br. 2) i butil alkohola. Prednost pistacija laka je gotovo potpuna bezbojnost lak filma koji je vrlo elastičan. Brzina sušenja laka od pistacija je znatno niža nego kod drugih završnih lakova.
Akrilni lak od pistacija je sintetička polibutil metakrilna smola sa dodatkom male količine smole pistacija. Smole su rastvorene u pinenu, kome je dodato oko dva odsto butil alkohola. Film akrilno-pistacija laka je gotovo bezbojan, ima veliku elastičnost i superioran je u čvrstoći u odnosu na filmove mastika i damar laka. Sušenje se odvija sporije od mastičnog laka.
Retuš lak koristi se za sprečavanje blijeđenja tokom višeslojnog uljanog bojanja, kao i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Lak se može nanositi četkom ili štapićem. Lak se sastoji od 1 dijela mastičnog laka i 1 dijela akrilno-pistacija laka, otopljenog u 8-10 dijelova avionskog benzina.
PREMAZIVANJE SLIKA LAKOM
Lakiranje slika slikanih uljanim ili tempera bojama je izuzetno važno. Tonovi boja na slici premazanoj lakom dobijaju intenzitet, što je posebno karakteristično za tempera boje, ali istovremeno lak donekle potamnjuje tempera boje. Sloj boje, prekriven lakom, poprima ugodan sjaj, a istovremeno se slika jasnije percipira, ističu se i naglašavaju sitni slikovni detalji, često nevidljivi u mat slikarstvu.
Lak film igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku. Takvi agresivni reagensi uključuju plinove sumporovodika i sumpor-dioksida, koji uzrokuju oštro potamnjenje nekih boja.
Slika treba biti lakirana najkasnije godinu dana od dana završetka radova. Za cijelo to vrijeme, slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine, duvanskog dima itd.
Za prekrivanje slike koristi se jedan od gornjih lakova: akril-pistacija, mastika ili damar.
Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu transparentnost, visoku elastičnost i ne gubi svojstva tokom vremena.
Korišteni lak ne smije biti svjež od puštanja u promet, što se provjerava provjerom kompostera na etiketi.
Prije nanošenja laka, slika se mora očistiti od prašine i osušiti.
Za nanošenje laka koriste se četkice sa širokim čekinjama, a širina žljebova se bira ovisno o veličini slike. Za sliku srednje veličine obično se koristi flauta čija je širina najmanje 100 mm, a za sliku male veličine - širine 45-50 mm. Četkica za flautu koju odaberete treba da ima kratke, neorezane čekinje. Što je lak gušći, to bi čekinje žlebova trebalo biti kraće da „zategne“ lak, odnosno omogući nanošenje u prilično tankom sloju.
Pored četkice za flautu, lak se ponekad nanosi najlonskim štapićem ili čak samo ručno.
Za bolje poliranje laka, treba ga nanositi u zagrijanom obliku, za što se koristi vodena kupelj s temperaturom vode ne većom od 40 °.
Ponekad se slika zagreva reflektorom, takođe na temperaturu koja ne prelazi 40°, ali ova metoda ne obezbeđuje ravnomernu distribuciju toplote po sloju boje, a toplotu reflektora je teško regulisati.
Za smanjenje sjaja premaza laka, koji uzrokuje odsjaj, lak se razrjeđuje svježim pinenom (razrjeđivač - br. 4) u omjeru 1:1. Odnos između laka i razrjeđivača može se mijenjati ovisno o godišnjem dobu. po hladnom vremenu se uzima više razblaživača.
Da bi se lak sporije sušio u toku rada, u njega se dodaje beli špirit (razređivač - br. 2), što omogućava polagano nanošenje laka na sliku, ali beli špirit ima veću propusnost od pinena i može prouzrokovati tzv. kvarovi laka, koji prolaze kroz mikropukotine u dubinu sloja farbanja, formirajući zamućene mrlje.
Prilikom nanošenja laka, slika se stavlja na sto, a velike slike se lakiraju na štafelaj.
Nakon postavljanja izvora svjetlosti na desnu stranu, počinju premazati sliku lakom. Sakupivši malu količinu laka na četkicu, glatko, širokim pokretima, pomaknite flautu u jednom smjeru, odbacujući lak. Kada se žljeb brzo kreće, četkica hvata zrak i mjehurići se mogu stvoriti na filmu laka. Smjer flaute treba da bude paralelan sa donjom stranom slike.
Nakon nanošenja laka, polira se suhim žlebom preko poluvlažnog laka. Poliranje se vrši sve dok se žljeb ne počne lijepiti i zadržavati na laku.
I nanošenje i poliranje se obavljaju u jednom smjeru, bez vraćanja na već suhe dijelove boje.
Nakon nanošenja laka, sjaj slike treba biti umjeren.
U slučaju povećanog sjaja lak filma, koji je povezan s prekomjernim nanošenjem laka, ovaj nedostatak se ispravlja uklanjanjem dijela lak filma; Da biste uklonili višak laka, koristite četkicu za žljebove dobro natopljenu pinenom. Film se zamagljuje istim pokretima četke kao i pri premazivanju. Lak se povremeno cedi iz četke.
Prilikom lakiranja velikih slika, kako je naznačeno, one se postavljaju na štafelaj i vodi se računa da ne dođe do kapanja tokom rada. Velike slike se često lakiraju, postepeno razbijajući cijelo područje u zasebne dijelove.
Po završetku nanošenja laka, nakon 10-15 minuta slika se postavlja koso, slikovitim slojem uz zid, kako bi se zaštitio vlažni sloj laka od taloženja prašine iz zraka kako se lak suši.
U tom slučaju, slika premazana lakom treba biti zaštićena od vlažnosti zraka i niskih temperatura.
Lakovi za uljane boje dijele se u 4 glavne grupe prema namjeni. Tu spadaju: završni lakovi, namijenjeni za tretiranje površina gotovih slika, veziva - za jačanje sloja slikanja, razrjeđivači - koji se koriste za razrjeđivanje bojene mase i univerzalni, koji imaju višenamjensku namjenu. Zaustavimo se detaljnije na karakteristikama završnih premaza damar laka, jednog od najpopularnijih i rasprostranjenih.
Boja bledi na suncu
Poznato je da je nedostatak većine boja, kako u svakodnevnom životu tako iu industrijskoj proizvodnji, njihova slaba otpornost na sunčevu svjetlost. Rezultat toga su izblijedjele i izblijedjele tapete prostorija, ulični transparenti i mnoge druge stvari oko nas. Za njih obično kažu: "Izgoreli na suncu."
Slična sudbina će ih zadesiti ako umjetnik ne vodi računa o očuvanju njihovog izvornog izgleda. Tradicionalna metoda, koja se koristi od pamtivijeka, je premazivanje gotovih slika posebnim lakovima koji ih mogu zaštititi od izlaganja sunčevoj svjetlosti. Izmišljeni su davno, a njihov sastav se mijenjao i usavršavao mnogo puta tokom stoljeća.
Ovih dana hemijska industrija nudi molere širok raspon sredstva zaštite njihovih djela. Jedan od najčešćih među njima, kao što je gore spomenuto, je dammar lak. Nanešen u tankom sloju, nakon sušenja ne samo da stvara zaštitni film koji štiti sloj boje od neželjenih efekata ultraljubičastih zraka iz sunčevog spektra, već daje i ukupnoj boji slike veću svjetlinu i dubinu. Osim toga, zahvaljujući njemu, mali detalji prikazani na platnu izgledaju jasnije i teksturiranije.
Još jedan važna karakteristika Dammar lak je njegova sposobnost otpornosti na vlagu. Ako se slika čuva u prostoriji u kojoj je visok sadržaj vazduha, boja može početi da se ljušti sa platna i da otpada. Ništa manje štetan je učinak pretjerano niske vlažnosti u zatvorenom prostoru na nezaštićeni slikovni sloj. U tom slučaju može puknuti i početi se raspadati. Ovoj opasnosti posebno su podložna platna na koja se boja nanosi u debelom, debelom sloju.
Osim svega navedenog, mogu biti podložni i takvim negativnim utjecajima kao što su nagle promjene temperature, taloženje prašine, kao i prodiranje tekućina i plinova na njihovu površinu. Stoga je oblaganje gotove slike damarom ili nekim drugim materijalom sastavni dio cjelokupnog procesa stvaranja slike.
Naslijeđe prošlih stoljeća
Glavna komponenta dammar laka je smola. biljnog porijekla, što mu je dalo ime. Spada u grupu mekih, alkoholno rastvorljivih smola, na osnovu kojih je još u 17. veku savladana proizvodnja lakova. Poznato je da su ih umjetnici često koristili ne samo za pokrivanje gotovih radova, već su ih dodavali i uljima, čime su osiguravali da se boje što brže osuše.
Iz istorije umetnosti poznato je da su mnogi majstori prošlih vekova koristili balzame napravljene na bazi mekih smola (uključujući damar) i eterična ulja(smola). Najpoznatiji među njima su venecijanski terpin, kao i strazburški terpin i copai balzam. Svi su dali pozitivan efekat kada se koristi sa konvencionalnim uljima za sušenje.
Efekat postignut sa sastojcima smole
Odavno je zapaženo da sastojci smole, koji imaju visoku transparentnost i reflektirajuća svojstva, mogu slikama dati dodatnu svjetlinu i dubinu. Osim toga, značajno su poboljšali karakteristike performansi uljanih boja, otvarajući nove mogućnosti za stvaranje spektakularnih djevojaka na platnu.
Ovaj termin se odnosi na tehniku u kojoj se nanošenjem prozirnih boja preko osnovne boje postiže efekat dubokih nijansi boja. Među majstorima prošlosti, u njemu su najveće savršenstvo postigle svetila slikarstva kao što su Velazquez, Tizian, Rembrandt i Leonardo da Vinci.
Izrada vlastitog laka
Dammar lak se može kupiti u trgovinama specijaliziranim za proizvode ovog profila. Jedna od njegovih neospornih prednosti je pristupačnost i niska cijena. Međutim, mnogi umjetnici radije to rade vlastitim rukama, uvodeći vlastite inovacije u standardnu tehnologiju. Ne dodirujući njihove profesionalne tajne, razmotrit ćemo samo općeprihvaćenu verziju ovog procesa.
Glavna komponenta laka je dammara smola, koja se u Rusiju isporučuje iz Singapura. Spolja izgleda kao male prozirne granule boje slame, spolja obložene tankim slojem usitnjene praškaste tvari.
Recept dostupan svima
Nakon što smolu prethodno zgnječili, stavlja se u malu vrećicu od tanke pamučna tkanina(na primjer, stara čarapa je sasvim prikladna), a zatim umočite u otopinu umjetničkog terpentina na nekoliko sati. Važno je napomenuti da posuda sa terpentinom mora biti dobro zatvorena tokom čitavog perioda.
Dok je u terpentinu, prethodno zdrobljene granule se otapaju, a sve čvrste nečistoće se talože na dnu vrećice. Rezultat je otopina damar smole, koju treba pažljivo filtrirati kroz muslin ili pamučnu tkaninu.
Važnu ulogu igra omjer količine otopljene smole i zapremine terpentina, jer o tome ovisi koncentracija gotovog proizvoda. Prema općeprihvaćenim standardima, to je 600 ml terpentina na 300 g smole, međutim, mnogi od onih koji radije pripremaju otopinu vlastitim rukama stvaraju proporcije komponenti na temelju lično iskustvo. U budućnosti, ako se tokom procesa nanošenja laka na površinu slike pokaže da je previše gusta, može se razrijediti alkoholom.
Kada se slika može premazati damar lakom?
Ovo pitanje je izuzetno važno, jer kršenje tehnologije uzrokovano neznanjem ili nemarom može dovesti do oštećenja, au nekim slučajevima i do smrti slike. Prije svega, nakon završetka slikanja, ne biste trebali žuriti, jer laneno ulje sadržano u bojama mora imati vremena da se polimerizira, odnosno, kada se potpuno osuši, mora se pretvoriti u čvrsti polimer. Koliko je potrebno?
Još u nedavnoj prošlosti bilo je uobičajeno da se slike prekrivaju damarom, a jednako tako i bilo kojim drugim lakom, najkasnije godinu dana nakon završetka. Za sve ovo dugo vremena, platna su morala biti pažljivo zaštićena ne samo od prašine i prljavštine, već čak i od duvanskog dima.
Naši koristimo boje napravljene na bazi moderne tehnologije, pružajući im veću čvrstoću i skraćujući vrijeme sušenja. S obzirom na to, minimalni vremenski period između završetka farbanja i premazivanja lakom je smanjen i kreće se od jednog do jednog i po mjeseca.
Osnovno pravilo je da pri nanošenju sloja laka ne treba žuriti, jer brzim pokretima kist neizbježno hvata zrak, ostavljajući mikromjehuriće na platnu, formirajući mutne bjelkaste pruge. Ako se to ipak dogodi, preporučljivo je ukloniti neuspješno naneseni sloj laka pomoću razrjeđivača i zatim pokušati ponovo.
Nakon što je lakiranje završeno, sliku treba postaviti na ravnu horizontalnu površinu i nanijeti 10-15 minuta. Pustite da se još tekući lak ravnomjerno rasporedi i malo stvrdne. Zatim se okači u prostoriju sa dobrom ventilacijom. Vrijeme sušenja za dammar lak je 12 sati. Shodno tome, tokom ovog perioda bolje je ne dirati sliku i zaštititi je od prašine.
Postoji još jedan važan detalj koji može izmaći pažnji umjetnika početnika - ovo je rok trajanja dammar laka. Ako ne uspeš svojim rukama, kao što je opisano u jednom od prethodni odjeljci naš članak, ali ako ga kupite u trgovini, trebate uzeti u obzir da nakon 3 godine od datuma puštanja u prodaju u velikoj mjeri gubi svoja svojstva.
Kao rezultat toga, sloj laka se možda neće potpuno osušiti, a površina može dugo vremena ostaće lepljiva. Na njemu će se taložiti prašina i ne može se ukloniti. Da biste izbjegli ovaj problem, morate se uvjeriti da je lak koji kupujete svjež, jer bi u umjetničkom salonu mogao trajati neograničeno dugo. Boji se može dodati stari lak kako bi se postigli slikarski efekti, o jednom od kojih je već bilo riječi.
Na kraju članka treba spomenuti, prije svega, da je dammar lak zapaljiv i eksplozivan, te se s njim u takvim slučajevima treba rukovati uz potrebne mjere opreza. I drugo, ima vrlo negativno svojstvo da požuti s vremenom. S obzirom na to, ne preporučuje se pokrivanje slika napravljenih u hladnim bojama. Ovaj efekat je prikazan na poslednjoj fotografiji.
Važnost laka u slikarstvu teško se može precijeniti - naglašava ton i boju sloja boje, daje slici sjaj, ističe nijanse i teksturu, a također ima i zaštitnu funkciju, štiteći umjetničko djelo od blijeđenja i potamnjivanja. boje, štiti od vlage i negativnog uticaja okoline.
Kako odabrati lak za farbanje?
Osoba koja pravi prve korake u slikanju može biti zbunjena obiljem robe predstavljene u radnji. Da biste odabrali tačno ono što vam je potrebno, važno je znati klasifikaciju lakova. Dakle, za farbanje se koriste dvije vrste lakova - ili završni premaz ili farbanje.
Završni lakovi se koriste kao završni dodir na komadu nakon sušenja uljanih i tempera boja. Lakovi za slikanje koriste se za razrjeđivanje gustih boja, davanje trajnosti premazu i pružanje vizualnih efekata, na primjer, za transparentnost slike.
Zahvaljujući upotrebi sintetičkih materijala u procesu proizvodnje, mnogi lakovi za slikanje postali su univerzalni, iako umjetnici i sada često koriste kompozicije pripremljene od prirodnih smola. Naravno, nemaju tako široku primjenu kao njihove sintetičke kolege, ali su manje hipoalergeni. Neki umjetnici radije sami prave lak - kod kuće, ali važno je ne kršiti proporcije kako kompozicija ne bi pokvarila platno.
Boja razrijeđena lakom postaje elastičnija i izdržljivija, pojavljuje se zasićenost boja i dubina. Slika postaje otporna na blijeđenje, vlagu, prašinu i promjene temperature.
Vrste lakova za farbanje
Dammar lak
Dammar lak- Ovo je možda najpopularnija kompozicija među umjetnicima, jeftina je i štiti platno od izlaganja sunčevoj svjetlosti. Međutim, vremenom se zamuti i požuti, pa ga je najbolje ne koristiti za platna obojena hladnim tonovima. Za takve slike, akrilno-pistacija lak bi bio mnogo prikladnija opcija - daje bojama potrebnu elastičnost, apsolutno je bezbojan i ne žuti s vremenom. Košta mnogo više od brane, pa se zbog toga ne koristi tako često.
Lak od pistacija
Lak od pistacija– napravljen od smole pistacija sa dodatkom alkohola, baš kao i pistacija akril, stvara providan, elastičan film, dugo se suši, skup je i retko je u prodaji. Akrilno-stirenski lak smatra se optimalnom zamjenom za akrilno-pistacijski lak, ne mijenja boju, ne zamućuje se, stvara prozirni tanak film i ima vodoodbojni učinak.
Sve ove vrste lakova daju platnu sjaj, što umjetniku ne odgovara uvijek. Da biste izbjegli odsjaj, vrijedi koristiti mat analoge, koji se po svojim svojstvima ne razlikuju od sjajnih modela, a također štite sliku.
Megilp
Megilp koristi se kao dodatak uljanim bojama, a također i kao vrsta sloja za slikanje sloj po sloj. Može se koristiti i za završni premaz gotove slike - daje sjajan sjaj i elastičnost površini, ali s vremenom postaje zamućen i žuti mnogo više od damarnog laka.
kopal lak
kopal lak koristi se za dodavanje bojama, vrlo je postojan i ne može se ukloniti otapalima kada se osuši. Sam po sebi je tamne boje, a kada se pomiješa sa bojama može izobličiti njihovu prvobitnu nijansu.
Fiksirajući lak
Fiksator laka nanesena na crteže olovkom, pastelom i ugljenom, obavlja zaštitne funkcije - kao rezultat toga, slika se lako može obrisati od prašine. Osim toga, dizajn ne blijedi s vremenom i zadržava svoju svjetlinu dugo vremena. Može se koristiti za slikanje ulja, akvarela i gvaša, ali tek nakon što se boja potpuno osuši.
Retuš lak
Zasebno vredi pomena retuš lak: ne koristi se za završnu obradu gotove slike, namjena mu je upravo suprotna. Dakle, kompozicija se koristi za otapanje međusloja boje i za spajanje slojeva zajedno. Nakon sušenja, njegov film se lako otapa bijelim špiritom.
Prilikom kupovine važno je obratiti pažnju na rok trajanja laka - ne smije proći više od tri mjeseca od datuma proizvodnje, inače može potrajati jako dugo da se osuši, bude ljepljiv ili viskozan, privlačeći prljavštinu i prašina.
Lak je potrebno nanijeti u vrlo tankom sloju, dovoljno brzo, bez zaustavljanja na jednom mjestu, ravnomjerno, ali ako je potrebno, sloj možete nanijeti ponovo. Preporučljivo je prekriti sliku lakom u prostoriji bez prašine, a prašinu, mrlje i dlačice treba ukloniti suhom četkom prije nanošenja proizvoda. Ako se na samoj slici pojave male mrlje, možete ih ukloniti mokrom krpom, pričekati da se fragment osuši, a zatim premazati površinu lakom.
Sliku je potrebno lakirati nakon što se potpuno osuši – obično oko šest mjeseci/godišnje nakon farbanja. Boje se suše na različite načine - sve ovisi o debljini sloja, kvaliteti i vrsti boje. Ako prerano premažete sliku lakom, može prodrijeti duboko u sloj - bez mogućnosti daljeg uklanjanja!
Slikarski lakovi su 30-postotni rastvori smola u pinenu, sa izuzetkom kopalnog laka, gde je kopal smola otopljena u lanenom ulju. Sljedeće vrste lakova se proizvode i koriste kao aditivi uljanim bojama: mastika, dammar, pistacija, akril-pistacija i kopal.
Mastični lak. 30% rastvor mastične smole u pinenu. Mastični lak može poslužiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao brisač za međuslojeve tokom slikanja sloj po sloj, zamjenjujući u tome retuš lak. Mastični lak se koristi i kao završni premaz za slikanje uljem i tempera. Ima tendenciju da požuti tokom vremena. Daje vašem radu sjajnu završnu obradu. Veoma elastična.
Dammar lak. 30% rastvor damar smole u pinenu sa dodatkom etil alkohola. Dammar lak se koristi kao dodatak bojama i kao završni premaz. Tokom skladištenja ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši, kada pinen ispari, pinen se koristi za razrjeđivanje laka.
Copal lak predstavlja „leguru“ kopalne smole i rafinisanog lanenog ulja, razrijeđenog pinenom. Tamni lak. Približan sastav laka (u ppm): kopal - 20, ulje - 40, pinen - 40. Lak se koristi kao dodatak bojama. Osušeni film kopalnog laka nerastvorljiv je u organskim rastvaračima.
Pored navedenih lakova u ponudi su: balzam-ulje, kedar, balzam-penta-ulje i lak od jele
Premazivanje lakova
Lakovi se koriste za premazivanje, bojanje uljem i tempera.
Lak od pistacija je rastvor smole pistacija (23%) u pinenu sa blagim dodatkom white spirita (razređivač br. 2) i butil alkohola. Prednost pistacija laka je gotovo potpuna bezbojnost lak filma koji je vrlo elastičan. Brzina sušenja laka od pistacija je znatno niža nego kod drugih završnih lakova.
Akrilni lak od pistacija je sintetička polibutil metakrilna smola sa dodatkom male količine smole pistacija. Smole su rastvorene u pinenu, kome je dodato oko dva odsto butil alkohola. Film akrilno-pistacija laka je gotovo bezbojan, ima veliku elastičnost i superioran je u čvrstoći u odnosu na filmove mastika i damar laka. Sušenje se odvija sporije od mastičnog laka.
Retuš lak koristi se za sprečavanje blijeđenja tokom višeslojnog uljanog bojanja, kao i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Lak se može nanositi četkom ili štapićem.
Lak se sastoji od 1 dijela mastičnog laka i 1 dijela akrilno-pistacija laka, otopljenog u 8-10 dijelova avionskog benzina.
Lakiranje slika
Lakiranje slika slikanih uljanim ili tempera bojama je izuzetno važno. Tonovi boja na slici premazanoj lakom postaju intenzivniji. Sloj boje, prekriven lakom, poprima ugodan sjaj, a istovremeno se slika jasnije percipira, ističu se i naglašavaju sitni slikovni detalji, često nevidljivi u mat slikarstvu.
Lak film igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku. Takvi agresivni reagensi uključuju plinove sumporovodika i sumpor-dioksida, koji uzrokuju oštro potamnjenje nekih boja.
Slika treba biti lakirana najkasnije godinu dana od dana završetka radova. Za cijelo to vrijeme, slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine, duvanskog dima itd. Za prekrivanje slike koristi se jedan od završnih lakova: akril-pistacija, mastika ili damar. Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu transparentnost, visoku elastičnost i ne gubi svojstva tokom vremena. Korišteni lak ne smije biti svjež od puštanja u promet, što se provjerava provjerom kompostera na etiketi.
Prije nanošenja laka, slika se mora očistiti od prašine i osušiti. Za nanošenje laka koriste se četkice sa širokim čekinjama, a širina žljebova se bira ovisno o veličini slike. Za sliku srednje veličine obično se koristi flauta čija je širina najmanje 100 mm, a za sliku male veličine - širine 45-50 mm. Četkica za flautu koju odaberete treba da ima kratke, neorezane čekinje. Što je lak gušći, to bi čekinje žlebova trebalo biti kraće da „zategne“ lak, odnosno omogući nanošenje u prilično tankom sloju. Pored četkice za flautu, lak se ponekad nanosi najlonskim štapićem ili čak samo ručno.
Za bolje poliranje laka treba ga nanositi zagrijanim, za šta se koristi vodena kupelj s temperaturom vode ne više od 40°. Ponekad se slika zagreva reflektorom, takođe na temperaturu koja ne prelazi 40°, ali ova metoda ne obezbeđuje ravnomernu distribuciju toplote po sloju boje, a toplotu reflektora je teško regulisati.
Za smanjenje sjaja premaza laka, koji uzrokuje odsjaj, lak se razrjeđuje svježim pinenom (razrjeđivač - br. 4) u omjeru 1:1. Odnos između laka i razrjeđivača može se mijenjati ovisno o godišnjem dobu. po hladnom vremenu se uzima više razblaživača. Da bi se lak sporije sušio u toku rada u njega se dodaje beli špirit (razređivač - br. 2), što omogućava polagano nanošenje laka na sliku, ali beli špirit ima veću propusnost od pinena i može izazvati tzv. kvarovi laka, koji prolaze kroz mikropukotine u dubinu sloja farbanja, formirajući zamućene mrlje.
Prilikom nanošenja laka, slika se stavlja na sto, a velike slike se lakiraju na štafelaj. Nakon postavljanja izvora svjetlosti na desnu stranu, počinju premazati sliku lakom. Sakupivši malu količinu laka na četkicu, glatko, širokim pokretima, pomaknite flautu u jednom smjeru, odbacujući lak. Kada se žljeb brzo pomiče, četkica zadržava zrak i mjehurići se mogu stvoriti na filmu laka. Smjer flaute treba da bude paralelan sa donjom stranom slike. Nakon nanošenja laka, polira se suhim žlebom preko poluvlažnog laka. Poliranje se vrši sve dok se žljeb ne počne lijepiti i zadržavati na laku. I nanošenje i poliranje se obavljaju u jednom smjeru, bez vraćanja na već suhe dijelove boje. Nakon nanošenja laka, sjaj slike treba biti umjeren.
U slučaju povećanog sjaja lak filma, koji je povezan sa prekomernim nanošenjem laka, ovaj nedostatak se koriguje uklanjanjem dela lak filma. Zašto koristiti četku za flautu, dobro natopljenu pinenom. Film se zamagljuje istim pokretima četke kao i pri premazivanju. Lak se povremeno cedi iz četke.
Prilikom lakiranja velikih slika, kako je naznačeno, one se postavljaju na štafelaj i vodi se računa da ne dođe do kapanja tokom rada.
